浮生况味(4)
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作甚?” “御前大人滑胎,危在旦夕!” “浮生若梦,恰若蕉下鹿,南柯人……” 踯躅不仅弹得一手好筝,上回三井百合送她朝鲜来的伽耶琴,她只摸了两下遂掌握弹、拔、滚、琶等琴技。与朝鲜琴师学了半日,一曲《沈清》即能催人泪下。 三味线,她鲜少于客人面前拨弹,只真冬每每得见美人蹙眉之美。 抱琴靠腿,她左手按弦,右手持拨挑之击之,名声大噪的曲乐师八重清樱所写《若梦》,她唱得凄婉却不哀怨,曲罢拨停,真冬方觉绘笔在手,许久未动过。 “多亏先生画的辩才天,有音乐之神日夜庇佑,踯躅的琴技长进神速。” 真冬冲她笑了笑。 走过去,拾起踯躅膝边折扇,扇面绘有京都岚山的竹林,见之即感清凉。 “啊,啊……” “啊”了两声,真冬沉下嗓音,展背开臂后念唱道:“在下,富樫左卫门,是也——!” 踯躅见状捂嘴“咯咯”笑,“先生去看生岛新五郎的戏了?可先生瘦弱,实在撑不起男形的衣裳呢。” 两年前,歌舞伎剧座成田屋市川团十郎出演的《星合十二段》震撼大江户,真冬本不多爱戏剧,承纪伊国屋之邀才于山村座一观再现这段精彩的生岛新五郎。 市川团十郎也好,生岛新五郎也罢,虽冠男名,衣裳除却,于台上演绎各路英雄的仍是和她们一般的女子。这些歌舞伎役者被称作“男形”,与后世宝冢歌剧团有异曲同工之