第515章
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媒体认为今年的原创剧本并不如改编剧本竞争那般激烈,除了凯瑟琳·毕罗格的《刺杀本·拉登》、戛纳金棕榈获奖影片《爱》、以及昆亭塔伦蒂诺的《被解放的姜戈》三部比较出彩的剧本,《暮色》几乎毫无对手,若影片《暮色》无缘奥斯卡各项大奖,那么伊妮德·夏极有可能凭借《暮色》蝉联奥斯卡最佳原创剧本奖。 要知道基本上入围此环节的编剧,就是导演本人,去年“最佳原创剧本”五部提名影片,四部剧本出自导演本人,可以蝉联也算伊妮德·夏的胜利。 ****** 今年可看的好电影实在是太多了,在一竿佳片脱颖而出实在是太难了,《暮色》给观众最直接的感受就是“压抑和张扬并存,黑暗和光明同在”。 在手法上,《暮色》和拉塞尔执导的《乌云背后的幸福线》有许多共同点,两者讲故事的方式都采用了传统的“先抑后扬”。 和后者相比,《暮色》的前期基调要压抑许多,甚至已经到达惊悚的地步,一个长期自我封闭的女白领,和一个分不清现实和幻想的怪老头,荒宅、过往的阴影,臆想和压抑的现实,正因为如此,在观众看到“扬”的部分,《暮色》比“幸福线”更能让观众感到身心愉悦,两部张力十足的电影,“幸福线”情感表达更家沉稳,而《暮色》则更有感染力。 电影在英国上映后,观众普遍反